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北宋官瓷的藝術(shù)特色:
北宋官瓷無(wú)精美的雕飾,也無(wú)艷麗的涂繪,唯以簡(jiǎn)單洗練的造型之美以及釉色紋片開(kāi)裂之俏所幻放出迷人的藝術(shù)魅力,來(lái)追求其至高的藝術(shù)境界。
北宋官瓷藝術(shù)上盡善盡美的追求,創(chuàng)造了一代美學(xué)。其以平淡含蓄、溫潤(rùn)素雅的釉質(zhì),表現(xiàn)出藝術(shù)家祥和靜美的內(nèi)心意蘊(yùn),特別吻合文人與士大夫的審美情趣,這當(dāng)然是中國(guó)傳統(tǒng)文化在北宋登峰造極發(fā)展的結(jié)果。
北宋官瓷古樸渾厚而不失精巧俊秀的造型,充分體現(xiàn)出宋徽宗具稟賦的文人氣質(zhì)。北宋官瓷比例協(xié)調(diào)、曲線優(yōu)美、形態(tài)恰到好處的神妙,給人以多一分顯肥、少一分則瘦的藝術(shù)驚嘆。宋徽宗不可模仿的文人氣質(zhì),也正是其他瓷種和窯口對(duì)北宋官瓷追仿不像的根本原因所在。
北宋官瓷主要分為兩大類(lèi):一是禮器類(lèi),二是文房用具類(lèi)。禮器類(lèi)主要為朝廷所用,有瓶、尊、鼎、爐、觚、彝、簋等非民間用品的款式。此與宋徽宗的喜愛(ài)密切相關(guān),也主要供他使用。文房用具類(lèi)主要為筆洗、筆架、筆筒、水注、水盅、臂擱等。筆洗的造型千變?nèi)f化,計(jì)有侈口、直口、敞口、荷口、葵口、花口、鼓釘、壽桃、弦紋、獸頭、獸耳等多種樣式,可謂琳瑯滿目、無(wú)有窮盡,充分體現(xiàn)了宋徽宗的文化智慧和創(chuàng)造。正緣于宋徽宗別出心裁的藝術(shù)創(chuàng)造和發(fā)揮,北宋官瓷才將文房用具提升到令人嘆為觀止的藝術(shù)高度,成為稀世罕有的文房至寶。
北宋官瓷在原料選用上可以說(shuō)是很奢華。其選用的優(yōu) 質(zhì)原材料,均要經(jīng)夏日曝曬、秋雨滋潤(rùn)、冬雪冰浸和春日軟化的過(guò)程,經(jīng)過(guò)碾磨粉碎、過(guò)篩成粉,水激池澄,掐取中部精煉的瓷泥再反復(fù)揉搓,使之化為“繞指柔”,以達(dá)到制瓷要求。此外,北宋官瓷為追求溫潤(rùn)如玉的乳光質(zhì)感,還特別添加了品質(zhì)上乘的翡翠、瑪瑙等玉粉入釉,釉質(zhì)淳厚勻潤(rùn)、肥若堆脂、純凈如冰、瑩潤(rùn)似玉,達(dá)到撫之如緞似玉、攥之仿佛出油的藝術(shù)效果。
宋徽宗以釉色之美去追求北宋官瓷藝術(shù)上至高至上的大境界。他崇尚青瓷,對(duì)純色的白瓷不喜愛(ài)。他認(rèn)為,白瓷太刺眼,有鋒芒外露之嫌,且其單一的色調(diào)難以抵達(dá)豐厚多變的高度。青瓷釉色純正穩(wěn)定,有天青、粉青、月下白、炒米黃等,能窯變出深淺不同的青綠釉色,既體現(xiàn)閑散淡遠(yuǎn)的自然美,又符合中庸、中和等中國(guó)傳統(tǒng)文化中的儒教思想,故深契宋徽宗之意。
北宋官瓷釉面的開(kāi)片片紋富節(jié)奏感,如水波粼粼,晶瑩剔透。其開(kāi)片流暢,小器也可開(kāi)龜背大片,產(chǎn)生出令人驚嘆的紋裂美。北宋官瓷釉下幻放開(kāi)裂的梅花冰片,更是一絕。其大小不一,花片相疊,全器盛開(kāi),神妙之處竟能多達(dá)7層,真如梅花綻放,美至極致。令人感覺(jué)不可思議的是,此梅花冰片真有冰的特性,遇水則冰融,冰狀梅花隱而不見(jiàn),水干則冰現(xiàn),朵朵冰花棱角分明地滿器綻開(kāi),神乎其神。
北宋官瓷選用含鐵量高的瓷土制胎。這種高含鐵量的胎體經(jīng)高溫?zé)?,胎骨顏色泛黑紫,器物口沿處因所施之釉在燒制過(guò)程中微有下垂,致使內(nèi)胎微露,便產(chǎn)生出“紫口”特征,而足底無(wú)釉之處則成為黑紅色,是為“鐵足”?!白峡阼F足”是北宋官瓷典型的藝術(shù)特征之一,改變了中國(guó)青瓷單一青釉瓷面的狀況,其精美典范的藝術(shù)變化,提升和豐富了中國(guó)傳統(tǒng)的青瓷藝術(shù)。
北宋官瓷在燒制過(guò)程中,按器形的要求,對(duì)汝窯的支燒法加以改進(jìn),增添了墊、支墊結(jié)合的燒法,器物受力更均勻,使得胎骨更堅(jiān)挺。
北宋官瓷對(duì)中國(guó)陶瓷有著廣泛和深遠(yuǎn)的影響,讓開(kāi)封一躍而成為光燦天下的陶瓷藝術(shù)圣 地,代表著中國(guó)陶瓷藝術(shù)的至 尊和榮耀。
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